» Приемы в кино
Вход RSS

Как создать эффект «Дикинизатора» в вашем видео

04.03.2020 от Cinemadslr

Роджер Дикинс создал этот сказочный эффект в своих фильмах, но вы это можете сделать в вашем видео, с помощью DaVinci Resolve.
Роджер Дикинс — один из самых захватывающих и дальновидных DP, работающих сегодня, поражает зрителей великолепными образами в таких фильмах, как 1917 год, «Бегущий по лезвию 2049» и «Нет страны для стариков». Какой кинематографист не хочет, чтобы в его работах были хотя бы намеки на знаковую эстетику лауреата премии «Оскар»?

В то время, как воспроизведение его творческого замысла невозможно, вы можете использовать некоторые из его трюков, например, эффект старой камеры из фильма «Убийство Джесси Джеймса», который создает диоптрическую виньетку через линзы, прозванными «Deakinizers» (Дикинизаторы).

Читать полностью »

Рубрики: Кинооператоры, Кинопроизводство, Объективы, Приемы в кино, Роджер Дикинс, Уроки | Комментариев нет »

Взрывы, кинотрупы и единый план: как снимали «1917»

30.01.2020 от Cinemadslr

24 недели репетиций, 300 метров траншей, 1615 тонн земли и сутки длинною в 65 дней. Разбираемся, как сценарий Сэма Мендеса и Кристи Уилсон-Кернс получил визуальное воплощение.

«Когда я взял сценарий, на первой его странице было написано „Это фильм, который визуализирован без монтажных склеек“, — рассказывает Роджер Дикинс. — И я подумал, что это будет обычный аттракцион. Но когда начал читать, я понял, что Сэм Мендес имеет в виду и зачем ему единый план на весь фильм. Он хотел поместить зрителей внутрь истории вместе с персонажами».

Читать полностью »

Рубрики: 1917, Кино, Кинопроизводство, Обзор, Приемы в кино | Комментариев нет »

Техника передачи стабилизатора во время съемки

19.12.2019 от Cinemadslr

Классическая передача электронного стабилизатора — отличная техника, которая может придать стиль и элегантность движения актеру в кадре.

Наверняка вы видели сцену, в которой, камера, казалось бы, перемещается сквозь стену или окно. Это, вероятно, было передачей устройства стабилизации из рук в руки. Один оператор передает устройство другому оператору как можно более плавно, отслеживая или следуя за объектом.

Мы решили попробовать передачу стабилизатора самостоятельно, чтобы увидеть, насколько это сложно или наоборот легко сделать.

Читать полностью »

Рубрики: Практика, Приемы в кино, Стабилизаторы, Стабилизация изображения, Уроки | Комментариев нет »

Создание Ford против Ferrari: Кинематография в 100 mph

23.11.2019 от Cinemadslr

Посмотрите, как режиссер Джеймс Мангольд опирается на проверенные методы съемки на высокой скорости изобретая несколько собственных приемов.

Ford v Ferrari в минувшие выходные собрал в прокате $ 31 млн. Среднебюджетная автомобильная драма ждала десятилетие, выходя на большой экран, и режиссеру Джеймсу Мангольду было важно сделать гоночные сцены подлинными.

Создатели фильма использовали четыре разных гоночных трека, чтобы воссоздать трек Ле-Мана, и они использовали VFX для сглаживания проблем, таких как погода и время суток.

Единственное, что они не подделывали — это актеры на водительских сиденьях. «Экипаж» использовал различные камеры и установки, чтобы запечатлеть жар гонки. Мы уже рассмотрели винтажные линзы, используемые в кинопроизводстве, но давайте более подробно рассмотрим высокоскоростную оснастку.

Читать полностью »

Рубрики: Ford v Ferrari, Кино, Практика, Приемы в кино | Комментариев нет »

Приемы: Правило диагоналей

20.11.2019 от Cinemadslr

Диагональ как способ передачи глубины пространства, динамики и направления движения — разбираемся в базовом приеме построения композиции в живописи, фотографии и кино.

Восприятие человеком визуальных образов происходит в большей степени на подсознательном уровне. Глядя на изображение, зритель непроизвольно считывает ритм, улавливает направление движения, замечает внутреннюю перекличку элементов. Но вряд ли он может объяснить, что конкретно привлекло его внимание.

Композиционные приемы выступают своеобразным средством манипуляции зрительского сознания — притягивают взгляд к сюжетно важным объектам, диктуют способ их правильного прочтения. Одним из важнейших композиционных приемов является правило диагоналей. Разбираемся, как оно работает, в чем отличие основной и второстепенной диагонали и когда его лучше избегать.

Читать полностью »

Рубрики: Кино, Практика, Приемы в кино, Уроки | Комментариев нет »

Приемы: Правило 30 градусов

06.11.2019 от Cinemadslr

Разбираемся в базовом принципе съемки и монтажа, от соблюдения которого зависит логика повествования и гармоничность восприятия.

Для точной передачи смысла сюжета в кино используют ряд базовых принципов. В первую очередь они касаются драматургии: сценарий будущего фильма должен быть логичным, связи между событиями последовательными, а действия героев мотивированными. Но когда начинается съемка, ответственность за логику переходит в руки режиссера и оператора — они должны доступным визуальным языком рассказать историю зрителям. Третьим важным этапом является монтаж: сборка итоговой версии, в которой каждому кадру отведено точное время и роль в общей структуре повествования.

Читать полностью »

Рубрики: Кино, Практика, Приемы в кино, Уроки | Комментариев нет »

Приемы: расфокус

16.03.2019 от Cinemadslr

Как, играя с резкостью, выразить состояния персонажей, показать процесс воспоминаний, одиночество, болезненное состояние или эмоциональное переживание, и почему технические несовершенства в съемке способны привлекать внимание и поддерживать интригу

Кадр, в котором нет резкости на важных объектах, справедливо считают испорченным. Точная фокусировка — одно из главных правил идеального изображения, которое требует расчета точки съемки и расстояния до объекта, оценки контрастности и условий освещения.

Но, как известно, хорошо зная правило, можно умело его нарушить. Превращение объектов в неясные силуэты стало для кинематографистов еще одним способом разнообразить визуальную составляющую и решать таким образом несколько практических и художественных задач.

Читать полностью »

Рубрики: Видео, Приемы в кино, Уроки | Комментариев нет »