О том, на что пришлось пойти авторам спин-оффа, чтобы в воссоздать на экране узнаваемые элементы классической трилогии и почему это оказалось так сложно — в нашем материале.

Сотрудники студии Imaginary Forces, также известные своей работой над сериалом «Очень странные дела», — о поиске правильных визуальных образов для заставки и переносе реальных картин в цифровую формат.

Почему в последнее время так много операторов стали снимать без искусственного освещения и о чем надо помнить, затевая подобные съемки.

Читать полностью »

Это видео от Rising Sun Pictures описывает работу VFX, которая вошла в создание цифровых когтей Росомахи в фильме Логан.
В общем, австралийский дом VFX Rising Sun Pictures внес 230 кадров в фильм, и они только, что выпустили потрясающее видео, в котором показаны некоторые из их закулисных работ в фильме.

По словам наблюдателя Rising Sun VFX Dennis Jones, «R-рейтинг Логана был подтвержден с самого начала … Это привело к еще одной динамике, с которой можно играть. Мы могли работать с меньшей сдержанностью в отношении таких вещей, как проникновение когтей и количества крови».

Мы знаем, как выдать макеты городов за настоящие урбанистические пейзажи, но что, если их надо красиво разрушить, взорвать или затопить? Обращаемся к опыту мастеров по спецэффектам.

Читать полностью »

Какие виды симметрии бывают в кино, для чего ее применяют и какую роль она выполняет в фильмах Стэнли Кубрика, Уэса Андерсона, Николаса Виндинга Рефна и других режиссеров.

Что такое симметрия?

Кадр из фильма «Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980)В общем смысле симметрия предполагает такой способ организации пропорций объекта, при котором соотношение его частей является сбалансированным и гармоничным. Проявления симметрии встречаются повсеместно, например, в природе (от снежинки до строения галактики) или в научном знании (в частности, в математике). С древнейших времен принцип симметрии присутствует в искусстве: он был основой античной скульптуры, архитектуры, живописи Возрождения, прикладных искусств Востока и так далее. Разумеется, симметрию взяли на вооружение и кинематографисты. В кино ее реализуют с помощью такого построения композиции, цветового и светового решения кадра, при котором его части пропорциональны и соразмерны друг другу. При этом способов добиться симметричного кадра существует несколько. Ниже разберем основные.

Читать полностью »

На большие и маленькие экраны вернулся «Твин Пикс». За 25 лет его остсутствия киноиндустрия изменилась, и на многие перемены повлияло творение Дэвида Линча. Вспоминаем самые заметные из них, а если что-то пропустим — будем рады вашим комментариям.

Маленький «безопасный» город 

Главная сюжетная линия «Твин Пикса» — это, конечно, не «кто убил Лору Палмер», а как такое могло произойти в спокойном городке. В сериале один из персонажей заявляет агенту Куперу: «Был маленький город, маленькие люди. Как только ты появился, все повернулось с ног на голову». Так и есть — «Твин Пикс» задал моду на тихие города, в которых черти водятся.

Роман, привет! Спасибо, что нашел время для интервью.

С чего начался твой путь кинооператора? Ты рассказывал, что в профессию тебя привел отец – профессиональный фотограф. Ты уже тогда почувствовал к ней интерес?

Да нет, все довольно неожиданно сложилось. На российской Википедии немного неверная информация, но это объяснимо. В русской версии она представлена в переводе с моего американского резюме, а здесь трудно объяснить, что такое «фотограф-любитель». Во времена СССР мой отец работал на ЗИЛе и одновременно был участником кружка для любителей фотографии, участвовал в выставках и снимал немного для журналов. И сколько я помню себя в детстве, когда проводил время с отцом, а это не часто бывало, мы гуляли и он все время что-то фотографировал. По-правде, меня это не очень радовало, приходилось в семь лет пройти пешком от Китай-города до Серпуховской, далее по пути до Таганской зайти в ЦДХ на выставку или в «Дом фотографии» на Кропоткинской. И после, придя домой (а мы жили в коммунальной квартире), он начинал проявлять и печатать. Мне этот процесс был дико интересен, я постоянно к нему забегал, засвечивал фотобумагу. Он ругался. Я сейчас понимаю, что, с одной стороны, ему нравилось, что я интересуюсь процессом, с другой – эта суета его раздражала. Но тяги к фотографии у меня никогда особо не было…

Я закончил школу, встал вопрос, чем дальше заниматься. Пошел работать – делал копии на ксероксе.

А дальше так сложилось, что наш сосед и друг отца, Михаил Дмитриевич Коропцов – замечательный кинооператор, порекомендовал мне поступать во ВГИК. Ну, типа, на телевидение пойдешь, там не обязательно быть талантливым.

Читать полностью »

В первой статье из цикла о миниатюрах рассказываем о приемах и трюках, которые помогут выдать уменьшенные модели локаций за самые настоящие здания и целые города.

Пока новый «Чужой» встречает неоднозначную реакцию зрителей и критиков, делимся порцией режиссерских советов Ридли Скотта: о роли технологий, раскадровках, работе с актером, препродакшне и нытье.

01. Не нойте
Кадр из фильма «Дуэлянты» (1977), одной из первых картин Ридли Скотта
 

Читать полностью »

Перезагрузка «Твин Пикс» уже близко, а пока давайте посмотрим как Дэвид Линч использует цвета в своей работе.
Это эссе от Fandor Keyframe отмечает: «Его цветные фильмы имеют тенденцию к занижению цветовых палитр».

Согласно видеоролику, в каждой итерации Twin Peaks, цвета работают, чтобы создать ощущение обыденности. Более яркая цветовая палитра используется для более значительных сцен. Сам режиссер, который создал два шедевра, «Ластик» и «Человек-слон» произнес:« Я не знаю, что делать с цветом. Цвет для меня слишком реален, он слишком ограничен. »

Это видео показывает несколько кадров Твин Пикса, разбивая кадры на шестнадцатеричные цветовые коды, присутствующие в каждом снимке. Это увлекательный взгляд на эпохальный сериал, а также отличный способ подготовиться к премьере мини-сериала, все девять эпизодов которого будут сняты самим Линчем.