Cinema DSLR » making of
Вход RSS

Археология «Звездных войн»: цифровой мир «Изгоя-один»

22.06.2017 от KiriLL

1

О том, на что пришлось пойти авторам спин-оффа, чтобы в воссоздать на экране узнаваемые элементы классической трилогии и почему это оказалось так сложно — в нашем материале.

С возрождением «Звездных войн» во времена CGI перед командой студии Industrial Light and Magic встала занятная проблема. Ей пришлось задуматься, как зрители отнесутся к давно знакомым и привычным элементам саги, перенесенным в цифровую среду, ведь крайне важно предложить зрителям те же узнаваемые образы.

В прошлом году на английском конвенте Celebration Europe 2016, посвященном саге «Звездные войны», VFX-супервайзер студии ILM Джон Нолл поделился с фанатами своим «хобби-проектом», а заодно немного рассказал о проблемах «оцифровывания» знакомых вещей. По забавному стечению обстоятельств, хобби Нолла — это именно то, что было нужно Lucasfilm для съемок «Изгоя-один». Он в одиночку восстанавливал в цифре «Звезду смерти» и ее траншею, по которой в «Новой надежде» летали истребители , чтобы взорвать боевую станцию.
Читать полностью »

Рубрики: making of | Комментариев нет »

Как создавали заставку для нового сериала Netflix «Энн»

20.06.2017 от KiriLL

430a0e9ce260642538b04443df0aac67

Сотрудники студии Imaginary Forces, также известные своей работой над сериалом «Очень странные дела», — о поиске правильных визуальных образов для заставки и переносе реальных картин в цифровую формат.

Трудно найти что-то общее между сериалами «Энн» и «Очень странные дела», однако оба могут похвастаться зрелищными и запоминающимися вступительными титрами, которые, как оказалось, создала одна и та же дизайн-студия.

Заставка сериала «Очень странные дела»

Алан Уильямс, креативный директор студии Imaginary Forces, чью работу над сериалом «Очень странные дела» по достоинству оценили за минималистичность, вновь связался с Netflix, чтобы заняться заставкой к многосерийной адаптации романа канадской писательницы Люси Монтгомери «Энн из Зеленых крыш», на котором многие выросли. Это история о непокорной одинокой сироте с богатым воображением, стремящейся к единению с природой — все это она приносит с собой в местечко под названием Зеленые крыши, которое со временем станет ей родным домом.
Читать полностью »

Рубрики: making of | Комментариев нет »

Эпоха естественного освещения: зачем снимать с натуральным светом

14.06.2017 от KiriLL

1

Почему в последнее время так много операторов стали снимать без искусственного освещения и о чем надо помнить, затевая подобные съемки.

Сейчас естественным освещением в кадре никого не удивишь, однако еще недавно для владельцев цифровых камер снимать без дополнительных приборов освещения было гораздо сложнее, чем для их коллег, использующих пленку. Динамический диапазон первых цифровых камер не был столь широк, как у пленочных моделей, и это заметно усложняло жизнь операторам, которые не могли в полной мере воплотить свои задумки в жизнь.

Вот как известный оператор-постановщик Эммануэль Любецки высказался в одном из своих интервью: «К сожалению, переход произошел слишком рано, так как цифровые камеры все еще не были достаточно хороши. Динамический диапазон первых моделей, появившихся где-то 15 лет назад, никак нельзя было сравнивать с пленочными конкурентами. Я работал с режиссерами, которые экспериментировали с новыми технологиями, например, Майклом Манном. В некоторых аспектах эти камеры были действительно хороши, и мы продолжали их использовать, но вместе с тем это были примитивные устройства, не готовые совершить революцию в съемке».

Кадр из фильма «Выживший»Кадр из фильма «Выживший»

За пятнадцать лет цифровые камеры проделали огромный путь, и если некоторые консервативные операторы все еще не готовы принять новые технологии, то их обязательно стоит познакомить с RED WEAPON с его 16.5 ступенями динамического диапазона. Подобные характеристики, безусловно, расширяют возможности съемки. Однако если слишком темные изображения, снятые на пленку, можно исправить (в разумных пределах) в лаборатории при помощи передержки, которая вернет в кадр яркие участки, то цифра не прощает засветов. Как только они появляются в кадре, важная информация пропадает. Поэтому многие кинематографисты настраивают экспозицию, ориентируясь на яркие участки, и добавляют тени на этапе постпродакшна. У подобного подхода есть свой недостаток — зернистость финального изображения.

Читать полностью »

Рубрики: making of | Комментариев нет »

Секреты VFX в фильме «Логан»

08.06.2017 от KiriLL

111

Это видео от Rising Sun Pictures описывает работу VFX, которая вошла в создание цифровых когтей Росомахи в фильме Логан.
В общем, австралийский дом VFX Rising Sun Pictures внес 230 кадров в фильм, и они только, что выпустили потрясающее видео, в котором показаны некоторые из их закулисных работ в фильме.

По словам наблюдателя Rising Sun VFX Dennis Jones, «R-рейтинг Логана был подтвержден с самого начала … Это привело к еще одной динамике, с которой можно играть. Мы могли работать с меньшей сдержанностью в отношении таких вещей, как проникновение когтей и количества крови».

Рубрики: making of | Комментариев нет »

Катастрофы на экране: быстро, дешево и безопасно

06.06.2017 от KiriLL

01

Мы знаем, как выдать макеты городов за настоящие урбанистические пейзажи, но что, если их надо красиво разрушить, взорвать или затопить? Обращаемся к опыту мастеров по спецэффектам.

В статье о пейзажах, созданных при помощи миниатюр, мы обрисовали, на что стоит обратить внимание, чтобы сделать их как можно более достовернее.  На этот раз мы немного поговорим о самых выдающихся пейзажных миниатюрах и посмотрим, какие «жестокости» творили с ними специалисты по спецэффектам во имя великой Иллюзии кино.

Читать полностью »

Рубрики: making of, Уроки | Комментариев нет »

Приемы: Симметрия

02.06.2017 от KiriLL

Какие виды симметрии бывают в кино, для чего ее применяют и какую роль она выполняет в фильмах Стэнли Кубрика, Уэса Андерсона, Николаса Виндинга Рефна и других режиссеров.

Что такое симметрия?

Кадр из фильма «Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980)Кадр из фильма «Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980)В общем смысле симметрия предполагает такой способ организации пропорций объекта, при котором соотношение его частей является сбалансированным и гармоничным. Проявления симметрии встречаются повсеместно, например, в природе (от снежинки до строения галактики) или в научном знании (в частности, в математике). С древнейших времен принцип симметрии присутствует в искусстве: он был основой античной скульптуры, архитектуры, живописи Возрождения, прикладных искусств Востока и так далее. Разумеется, симметрию взяли на вооружение и кинематографисты. В кино ее реализуют с помощью такого построения композиции, цветового и светового решения кадра, при котором его части пропорциональны и соразмерны друг другу. При этом способов добиться симметричного кадра существует несколько. Ниже разберем основные.

Читать полностью »

Рубрики: making of, Уроки | Комментариев нет »

Как «Твин Пикс» изменил сериальное и кинопроизводство

30.05.2017 от KiriLL

На большие и маленькие экраны вернулся «Твин Пикс». За 25 лет его остсутствия киноиндустрия изменилась, и на многие перемены повлияло творение Дэвида Линча. Вспоминаем самые заметные из них, а если что-то пропустим — будем рады вашим комментариям.

Маленький «безопасный» город 

Как «Твин Пикс» изменил сериальное и кинопроизводство
Главная сюжетная линия «Твин Пикса» — это, конечно, не «кто убил Лору Палмер», а как такое могло произойти в спокойном городке. В сериале один из персонажей заявляет агенту Куперу: «Был маленький город, маленькие люди. Как только ты появился, все повернулось с ног на голову». Так и есть — «Твин Пикс» задал моду на тихие города, в которых черти водятся.

Рубрики: making of | Комментариев нет »

РОМАН ВАСЬЯНОВ, ОПЕРАТОР-ПОСТАНОВЩИК. ИНТЕРВЬЮ

26.05.2017 от KiriLL

11

Роман, привет! Спасибо, что нашел время для интервью.

С чего начался твой путь кинооператора? Ты рассказывал, что в профессию тебя привел отец – профессиональный фотограф. Ты уже тогда почувствовал к ней интерес?

Да нет, все довольно неожиданно сложилось. На российской Википедии немного неверная информация, но это объяснимо. В русской версии она представлена в переводе с моего американского резюме, а здесь трудно объяснить, что такое «фотограф-любитель». Во времена СССР мой отец работал на ЗИЛе и одновременно был участником кружка для любителей фотографии, участвовал в выставках и снимал немного для журналов. И сколько я помню себя в детстве, когда проводил время с отцом, а это не часто бывало, мы гуляли и он все время что-то фотографировал. По-правде, меня это не очень радовало, приходилось в семь лет пройти пешком от Китай-города до Серпуховской, далее по пути до Таганской зайти в ЦДХ на выставку или в «Дом фотографии» на Кропоткинской. И после, придя домой (а мы жили в коммунальной квартире), он начинал проявлять и печатать. Мне этот процесс был дико интересен, я постоянно к нему забегал, засвечивал фотобумагу. Он ругался. Я сейчас понимаю, что, с одной стороны, ему нравилось, что я интересуюсь процессом, с другой – эта суета его раздражала. Но тяги к фотографии у меня никогда особо не было…

Я закончил школу, встал вопрос, чем дальше заниматься. Пошел работать – делал копии на ксероксе.

А дальше так сложилось, что наш сосед и друг отца, Михаил Дмитриевич Коропцов – замечательный кинооператор, порекомендовал мне поступать во ВГИК. Ну, типа, на телевидение пойдешь, там не обязательно быть талантливым.

Читать полностью »

Рубрики: making of | Комментариев нет »

Правила макетной съемки: пейзажи

24.05.2017 от KiriLL

3dd9f633ed19ade0008a8d74e4faef8b

В первой статье из цикла о миниатюрах рассказываем о приемах и трюках, которые помогут выдать уменьшенные модели локаций за самые настоящие здания и целые города.

Спецэффекты существуют в кино со дня его появления. Кинематографисты мгновенно поняли, что кино — это иллюзия и совсем не обязательно воспроизводить все события в натуральную величину — гораздо проще, быстрее и дешевле снимать макеты (модели или миниатюры). С тех пор макетная съемка стала неотъемлемой частью киноиндустрии.

Давайте условно поделим модели на пейзажи и транспорт, потому что у каждой из этих разновидностей есть свои особенности. В рамках данной статьи сфокусируем внимание на пейзажах, которые, в свою очередь, бывают индустриальные и естественные.

Подготовка ландшафта для фильма «Звездные войны»Подготовка ландшафта для фильма «Звездные войны»

Рубрики: making of, Уроки | Комментариев нет »

10 режиссерских советов Ридли Скотта

23.05.2017 от KiriLL

1

Пока новый «Чужой» встречает неоднозначную реакцию зрителей и критиков, делимся порцией режиссерских советов Ридли Скотта: о роли технологий, раскадровках, работе с актером, препродакшне и нытье.

01. Не нойте
Кадр из фильма «Дуэлянты» (1977), одного из первых фильмов Ридли СкоттаКадр из фильма «Дуэлянты» (1977), одной из первых картин Ридли Скотта
 

Я часто слышу, как молодые кинематографисты жалуются, что не могут пробиться в индустрию. Однако они понятия не имеют, насколько сложнее это было сделать, когда начинал я. Точек входа практически не было. Чуть позже появились видеоклипы, из которых выросли многие, но мне помогла реклама. Между прочим, в рекламе возможностей проявить себя было очень мало — это ролики всего по тридцать или пятнадцать секунд. Но сегодня времена изменились, возможностей стало больше, так что я не вижу причин для нытья. Кроме того, замечу, что реклама и клипы — это прекрасная возможность для совершенствования своих технических навыков. 

Читать полностью »

Рубрики: making of | Комментариев нет »

Цветовая палитра в сериале «Твин Пикс»

22.05.2017 от KiriLL

11

Перезагрузка «Твин Пикс» уже близко, а пока давайте посмотрим как Дэвид Линч использует цвета в своей работе.
Это эссе от Fandor Keyframe отмечает: «Его цветные фильмы имеют тенденцию к занижению цветовых палитр».

Согласно видеоролику, в каждой итерации Twin Peaks, цвета работают, чтобы создать ощущение обыденности. Более яркая цветовая палитра используется для более значительных сцен. Сам режиссер, который создал два шедевра, «Ластик» и «Человек-слон» произнес:« Я не знаю, что делать с цветом. Цвет для меня слишком реален, он слишком ограничен. »

Это видео показывает несколько кадров Твин Пикса, разбивая кадры на шестнадцатеричные цветовые коды, присутствующие в каждом снимке. Это увлекательный взгляд на эпохальный сериал, а также отличный способ подготовиться к премьере мини-сериала, все девять эпизодов которого будут сняты самим Линчем.

Рубрики: making of | Комментариев нет »

« Раньше