Посмотрите, как режиссер Джеймс Мангольд опирается на проверенные методы съемки на высокой скорости изобретая несколько собственных приемов.

Ford v Ferrari в минувшие выходные собрал в прокате $ 31 млн. Среднебюджетная автомобильная драма ждала десятилетие, выходя на большой экран, и режиссеру Джеймсу Мангольду было важно сделать гоночные сцены подлинными.

Создатели фильма использовали четыре разных гоночных трека, чтобы воссоздать трек Ле-Мана, и они использовали VFX для сглаживания проблем, таких как погода и время суток.

Единственное, что они не подделывали — это актеры на водительских сиденьях. «Экипаж» использовал различные камеры и установки, чтобы запечатлеть жар гонки. Мы уже рассмотрели винтажные линзы, используемые в кинопроизводстве, но давайте более подробно рассмотрим высокоскоростную оснастку.

Читать полностью »

Диагональ как способ передачи глубины пространства, динамики и направления движения — разбираемся в базовом приеме построения композиции в живописи, фотографии и кино.

Восприятие человеком визуальных образов происходит в большей степени на подсознательном уровне. Глядя на изображение, зритель непроизвольно считывает ритм, улавливает направление движения, замечает внутреннюю перекличку элементов. Но вряд ли он может объяснить, что конкретно привлекло его внимание.

Композиционные приемы выступают своеобразным средством манипуляции зрительского сознания — притягивают взгляд к сюжетно важным объектам, диктуют способ их правильного прочтения. Одним из важнейших композиционных приемов является правило диагоналей. Разбираемся, как оно работает, в чем отличие основной и второстепенной диагонали и когда его лучше избегать.

Читать полностью »

Тальк вместо снега, ожившая тень и не отражающийся в зеркале Гарри Олдман. Разбирать эффекты фильма Френсиса Форда Копполы.

Режиссер решил снять фильм, как это делали на заре кинематографа — без компьютерной графики. И это ему почти удалось.

Читать полностью »

Чем же хорош «Капкан»? Разбираем эффекты одного из лучших фильмов этого года, по версии Квентина Тарантино.

Забавно, что Квентин Тарантино назвал этот фильм одним из лучших в этом году, возможно, он просто так занят, что не смотрел других фильмов? Сложно представить, зная, что Тарантино смотрит в среднем по фильму в день. Но «Капкан» — фильм весьма заурядный, очередная версия «Челюстей», но более современная и второсортная.

Но мы все равно рассмотрим эффекты, которых здесь полно, ведь кино снимали в павильоне. А значит и дождь, и ветер, и потоп, не говоря уже о зубастых хищниках, — все создано либо на съемочной площадке, либо позже на компьютере.

Читать полностью »

Разбираемся в базовом принципе съемки и монтажа, от соблюдения которого зависит логика повествования и гармоничность восприятия.

Для точной передачи смысла сюжета в кино используют ряд базовых принципов. В первую очередь они касаются драматургии: сценарий будущего фильма должен быть логичным, связи между событиями последовательными, а действия героев мотивированными. Но когда начинается съемка, ответственность за логику переходит в руки режиссера и оператора — они должны доступным визуальным языком рассказать историю зрителям. Третьим важным этапом является монтаж: сборка итоговой версии, в которой каждому кадру отведено точное время и роль в общей структуре повествования.

Читать полностью »

Любой поклонник фильмов ужасов знает своих кумиров — не актеров, нет, художников по гриму, которые обожают пускать кровь из горла, доставать кишки из живота и мозги из черепной коробки. Проще говоря, если вы никогда не слышали таких имен, как Роб Боттин, Рик Бейкер, Кевин Йегер, Том Савини и Грег Никотеро (не говоря уже про Джека Пирса и Дика Смита) — вы не фанат ужасов.

Но в одном материале обо всех рассказать нельзя, поэтому мы выбрали Грега Никотеро и его зомби.

Читать полностью »