Как студия Trixter смогла заставить героиню Бри Ларсон стрелять из рук и оживила на экране цифровую копию кота Реджи.

Примерно 120 человек компании Trixter 13 месяцев создавали 283 шота с визуальными эффектами для нового сольника Marvel. Главная установка, которую студия получила от VFX-супервайзера Кристофера Таунзенда — все световые эффекты должны выглядеть как можно реалистичнее.

Художники студии Trixter занимались двумя большими сценами: захват Верс скруллами и полет к скрытому кораблю Мар-Велл. Они же отвечали за цифрового кота, кроме тех кадров, в которых кот показывает свою истинную сущность — эти шоты сделаны студией ILM. Даже если кот появляется в сценах, за которые отвечали другие студии, там использовали работу Trixter.

Читать полностью »

Билли Уайлдер — один из величайших режиссеров всех времен. Он был автором и режиссером фильмов «Бульвар Сансет», «Немного понравится» и «Квартира», получил шесть Оскаров и выполнил более пятидесяти проектов. Одна из книг, «Беседы с Уайлдером», рассказывает о его карьере как писателя. Некоторые из нас думают, что он может быть величайшим сценаристом всех времен.

Читать полностью »

Художник по гриму и аниматронике Стэн Уинстон известен как создатель полноразмерной самки ксеноморфа для «Чужих» и динозавров для «Парка Юрского периода», но его работа, естественно, этими проектами не исчерпывается. Рассказываем, как начиналась его карьера в кино.

Стэнли Уинстон родился 7 апреля 1946 года в городе Арлингтон (Вирджиния) в любящей семье. Родители владели магазином женского белья, но бизнесом в основном занималась мать, а отец часто выполнял именно родительские функции. Дело в том, что отец был юристом, но экономике страны после Великой депрессии было не нужно столько юристов, и отец отказался от своей мечты. Это была ошибка, которую его сын не повторил.

Читать полностью »

Все совершают ошибки. Это нормально, если только вы не снимаете кино, которое смогло бы заинтересовать большое количество людей.

Есть много вещей, которые могут повлиять на то, что ваша работа не будет пользоваться популярностью, поэтому мы хотим убедиться, что вы не совершаете наиболее распространенные и очень предотвратимые ошибки новичка.

Читать полностью »

Начинающий звукорежиссер часто задумывается: с чего стоит начать работу над сценой. Проложить звук проезжающего автомобиля или «собрать» шум города? Помочь тут может система звукового ланшдафта, разработанная Рэймондом Шафером.

Рэймонд Мюррей Шафер, композитор и педагог канадского университета Simonа Frasera, вывел целую науку акустической экологии. Он решил представить окружающие нас звуки в виде музыкальной партитуры. Главная мысль Шафера — все окружающие нас звуки состоят из нескольких элементов. Их композитор и структурировал в ходе своих работ.

Читать полностью »

Двукратный номинант на премию «Оскар», оператор фильмов «Кэрол», «Эрин Брокович» и сериала «Милдред Пирс» Эдвард Лахман поделился своим опытом с посетителями Нью-Йоркского кинофестиваля

Работы Эдварда Лахмана считаются одними из важнейших в американском независимом кинематографе. Он снимал свои собственные фильмы как режиссер, а также был оператором на проектах Тодда Хейнса, Софии Копполы и Стивена Содерберга. Какого же правила он придерживается прежде всего? Стремитесь не к идеалу, а к правде.

Читать полностью »

Ручная камера — один из самых распространенных киноприемов. Разбираемся в его истории, смыслах, особенностях использования, а также размышляем, почему эта техника не так проста, как кажется, и когда от ее применения стоит воздержаться.

Что такое ручная камера?

Ручная камера — техника съемки, предполагающая, что камера находится непосредственно в руках оператора, а не располагается на штативе или таких устройствах, как долли, кран или стедикам.

Читать полностью »

Режиссер и оператор Зак Рэмелан составил список советов, которые пригодятся тем, кто решился на большой кинопроект.

В 2015 году я засучил рукава и снял свой самый серьезный фильм на данный момент, Dead Rush. Это полнометражная картина о зомби-апокалипсисе, снятая полностью от первого лица (POV). Она чем-то напоминает видеоигру, а делал я ее за какие-то гроши. Сказать, что было трудно — ничего не сказать. Я замахнулся на многое, а опыта у меня почти не было. И подсказать мне было решительно некому.

Читать полностью »

Автомобильные сцены являются неотъемлемой и неизбежной частью кинопроизводства. В крупных бюджетных проектах используются трейлеры для буксировки автомобилей, чтобы актеру не приходилось вести машину самому во время сцены.

Читать полностью »

Как в военном экшне «Т-34» с помощью визуальных эффектов создавались танки, впечатляющие кадры боевых разрушений и ощущение исторической убедительности — рассказывает VFX-супервайзер и глава Algous Studio Алексей Гусев

Читать полностью »

До тех пор, пока существует кинематограф, существует группа профессионалов, достаточно смелых (или сумасшедших), чтобы выполнять опасные и захватывающие трюки, которые делают фильмы впечатляющими.

Читать полностью »